彩塑京剧脸谱再现京剧脸谱的神韵，不同的人物性格，使人物鲜明起来(2)

彩塑京剧脸谱

清末民初，一位住在北京西城，能作诗善绘画、爱好京戏的桂姓旗人，在庙会上偶然看到泥制的泥人，便想到用胶泥来做京剧脸谱。于是他用泥做了一个脸型模子，等模子晒干后，他仿照舞台上演员的脸谱用色对泥坯进行勾画，做成泥塑脸谱。他还将做好的泥塑脸谱赠送给亲朋好友，拿到白塔寺的杂货铺里售卖，一来二去，在京城小有名气。由于桂姓旗人最擅长绘制京剧行当中的净角脸谱，也就是花脸，因此人们亲切地称他为“花脸桂子”，也是自他起，京城里开始流行起泥塑脸谱，并在之后的发展中制作工艺和造型上不断变化。

色彩鲜明的彩塑京剧脸谱。

仿李万春在戏剧舞台上扮演的关公画的脸谱。

香港专科大学之北京活动。

传承中发展的民间艺术

彩塑京剧脸谱自京剧衍生，到现今的第五代传承人，已经延续了百余年;它从“花脸桂子”制作最早的泥塑脸谱到史书记载唐仲元开始世家传承，创出彩塑京剧脸谱的代表流派，并于2009年被列为北京市级非物质文化遗产代表性项目。

唐仲元是彩塑京剧脸谱的第一代传承人。做泥玩具出身的唐仲元泥塑的基础十分扎实，他与“花脸桂子”熟识，两人时常讨论关于脸谱制作的问题。最初脸谱常用的造型仅有光头一种，既没有髯口（戏曲中各式假须的统称）也不戴盔帽。后经他的加工创作，有了用泥来塑胡须、头饰并施彩绘的泥胡泥球，用丝绒来做球、用真丝做胡子的绒胡绒球这两种脸谱，使得这一手工艺品更加还原了戏曲舞台上的造型，直至今日，这三类仍是最常用的三大表现形式。此外他还确立了脸谱的造型，在塑造原始胎形时，根据京剧花脸演员的勾脸特点，适当加长前额，加宽面颊，使人物造型丰满，为泥塑脸谱奠定了基础。

到了其长子唐景昆时期，他以唐家为基础，组建了北京彩塑厂，彩塑京剧脸谱的制作有了一定的规模。可以分工合作，有做坯子的、有绘画脸谱的、有组装粘胡、粘球的。他还对原始的光头脸谱进行改良，使脸面上的五官更具骨骼的立体感。这样使得他的作品很快名扬京城，在解放后更是得到了国家的重视，他本人在1956年被北京市人民政府授予“老艺人”称号。

唐景昆的弟弟唐景耀是林泓魁母亲的师父，他原来在市府大楼工作，改革开放后在金属工艺品厂传授脸谱绘画技艺，林泓魁的母亲佟秀芬便是在金属工艺品厂遇到了唐景耀。起初做蒙镶制作的佟秀芬，从此做起了彩塑京剧脸谱，并且一做就是数十年。自这时起，彩塑京剧脸谱的传承不再仅限于世家相传，开始师徒传授，而佟秀芬是唐景耀唯一的入室弟子。