京剧姓京，北京成为京剧的起源地以来两百多年间形成的享誉世界的国粹(7)

《京城大运河》京剧交响套曲

致敬《京城大运河》。

二黄导板是散板类唱腔，散拉散唱，旋律复杂，延伸性强，比散板更高亢。二黄散板，也是散拉散唱，无板无眼的自由节奏型，保留了二黄原板的上下句落音和曲式结构。伴奏与唱腔同步，不超前也不拖后，伴奏的旋律可以简化，对京剧伴奏来说，是对琴师技能的考验，琴师会唱才能伴奏得严紧，伴奏得恰到好处。近百人的交响乐队，如何完美地与散板唱腔融合为一的？这是从导板到散板大段的在节奏上的自由把控啊！交响考验的是指挥的能力？抒情、放怀、感叹“到了秦淮又回到张家湾”的千里扬帆路。

接二黄原板，说的是曹雪芹。一板一眼地叙事，却没有提他的名字。接了合唱：“一把辛酸泪，满纸荒唐言。谁解其中味？作者如痴癫。”出现韵白，又用二黄原板，今古对比：“沧桑变幻，运通桥畔下船处，犹见古人垂眸看。”以二黄散板长叹：“世情入我风月鉴，增删五度越十年。宁荣二府家国恨，得真事隐去，借假语村言。”大合唱把悲剧情绪推向高潮：“文坛明珠照寰宇，红楼一梦万古传！”

张家湾，千里风帆多少事，重点说红楼。而下一乐段《一船春风载二黄》，则着重说徽班进京，说京剧的形成，京剧的起源和发展。

京剧的形成、发展，大运河功不可没。

徽班进京，对京剧的形成和发展来说，是个里程碑式的事件。南方的戏剧中心在扬州，兴起在安庆一带的四大徽班活跃于扬州。它们以演唱徽调昆曲为主。徽调是指拨子、二黄、吹腔、四平调，还兼容其他声腔。清乾隆皇帝为庆八十大寿，调四大徽班进京，二黄戏被带入了北京。二黄是弋阳腔同安徽的某种曲调结合起来的四平调，又和湖北黄州一带的民歌结合，进京后又吸收了其他剧种的优点，形成了京剧。乾隆皇帝六下江南走运河，徽班进京从扬州进京也是以走运河水路为主，《一船春风载二黄》高度概括当年盛况。西皮原板的生、旦对唱，西皮垛板的生、旦对唱，西皮快板的生、旦、生轮唱，西皮原板的生腔、旦腔，转接西皮垛板的老生唱腔，旦角以一句西皮垛板接住，老生加合唱的三句西皮快板，全乐段结束。节奏富于变化，谭门第七代传人的老生谭正岩，梅派第三代男旦传人的青衣胡文阁，不同凡俗的老生加合唱，戏迷们听得如醉如痴掌声雷动。一部运河厚载的京剧发展史，酣畅淋漓地展示在我们眼前。

致敬《京城大运河》。

一水出海连天下

第四乐章中的《百年通惠话沧桑》，程派青衣迟小秋的演唱令人难忘，她的唱腔和梅派青衣有明显差异。