“胸无成竹”翁长江(2)

“胸无成竹”翁长江

后来，翁长江还跟一个工笔画家学过画，有在玻璃和木板上画画的基础，学起工笔来易如反掌，“他那种东西对我特别适合，把牡丹画到家具上人家还都特喜欢。”但是过了不久他就画不下去了，不是没有毅力，而是他觉得：“画工笔好像是女孩子干的活儿。我是男人要讲究点气魄。画大写意比较适合。”从那开始，翁长江就转到画大写意，笔耕不辍。有时早上爬起来不吃饭就想画画，画到中午、晚上还不吃，一直画到满意。时光荏苒，从东北走到全国各地，再到定居北京，这大写意的人生，至今也已30余年。

翁长江擅画人物，他说：“人物是最难画的。”工笔最好画得跟照片一样，而写意，尤其大写意则不同。宋人苏东坡早有见解：论画以形似，见与儿童邻。论画要以像不像为标准，那就跟小孩子无异了。大写意相比较工笔，外行看来好似千篇一律，“只能给内行看了。”翁长江有着不怕山高气寒的执著。“内行看一块墨，里面就会有很多东西。一个人的气质、性格、学问，也都在其中。”曾有一友人作文予他，“所画人物，能萃百家之长，运以己意……皆神情清纯，意态萧散，实画家精神家园之逍遥游也，亦西人所谓绝对自由也。”不善言语表达的翁长江很激动，他说，这是知音。

在翁长江位于和平里的房子里，有一个属于他的画室，朝阳。不作画时，他会坐在椅子上看老庄，看李白。他说：“不是文人，不可能是画家，也做不好画家，只能做一个表面的画家。”与书者精神相契，心意相通。不必具形在心，而追寻一种作画道理和气质。这也许便是他“腹有大道，胸无成竹”的作画根本吧。