一个人·他的城

一个人·他的城

1997年，波螺油子路南面。吴正中 摄

从这一点上说，具有社会学功能的图像看上去有点儿像在为一份复杂的研究报告所作的大规模的摄影插图。以吴正中拍摄的“老青岛”为例，当他拍摄《胶东路3 号》《长清路2 号》《章邱路一院门》《从胶东路36 号楼上望去一景》时，这些照片基本上構成一种类型化的图像，之间并没有一种紧密的关联，而且仅有一二十幅的规模时也显现不出多大价值。但是，当它们被涵盖于整个“老青岛”这一大的社区研究的观照之下时，当吴正中踏遍每一条老青岛的街道，造访所有代表性的院落以及那些居住于此地的人们时，当这些照片记录下所有与老青岛城区有关的事物并达到相当的数量规模时，这些图像之间便不再是一种松散的关系，而是获得了一种有机的关联和整体的一致性，其作为整个“老青岛”城区的视觉证言的社会学价值便开始显现出来。相比较而言，吴正中以图片故事的专题摄影形式先行发表的《波螺油子路》《崂山大院》《小本买卖》等，则要较多地考虑一些有关专题摄影本身的结构规则、图像的视觉强度及图像间的内在关联，以在这些较小规模的图片专题当中尽可能集中地传达更多信息。由此，我们可以看出那种具有社会学功能的图像采集与我们已熟悉的那种专题摄影的微妙差别。

1993年，胶州路116号积厚里。吴正中 摄

2000年，波螺油子路。吴正中 摄

1999年，俯瞰青岛老城区。吴正中 摄

1997年，中山路。吴正中 摄

1998年，李村支路。吴正中 摄

1998年，台东一路崂山大院。吴正中 摄

期望看到一些头脑更冷静、心胸更开阔、有相当深厚的知识准备、更注重图像的社会学功能和学理严谨性的摄影家，他们不仅是图像的制造者，同时也是图像的采集者和一种社会存在的研究专家。他们将个人得失置于他所关注的对象表达之外，不再迷恋于自己出来说话，而是更注重让事物自己出来表达他们自身，他只是一个为这种表达提供机会的社会工作者。他们不再用一种艺术家的心情看待世界，他们更多地是用一种学者的眼光来看待他所面对的那些事物。他也不再心情浮躁地飘来飘去，他只是平静地面对一个村庄、一座小镇、一条街道、一条河流、一个民族，或者是一种人群，然后积若干年之努力，运用一套行之有效的社会学方法，深入而完整地呈现这一对象，并在这一工作中稳住自己的生活，寻找出其中富有普遍价值的内涵。