一个人·他的城(3)

一个人·他的城

1993年，第二海水浴场。吴正中 摄

在我的理解当中，他那数量极大的影像记录，无疑会成为青岛这座城市自上个世纪九十年代初以来最重要的社会变迁的视觉见证。

——摘自：《放松的打量，平然的同情与善意的调侃》（2009年）

2016年，《混搭之城》系列之一。吴正中 摄

2014年，《面具》系列之一。吴正中 摄

2020年，《老屋余温》系列之一。吴正中 摄

吴正中的这种摄影姿态虽然高度个人化，却并不封闭孤立。他虽无意于纪录社会变迁，但变迁的痕迹与脉络，却因着他时间上的持续（自1980年代始，迄今40年），与空间上的延展（几乎遍布青岛的每一处角落），自然生成。他对于人情世故的细腻感触与着意刻画，以及那透着熟昵的幽默调侃劲儿，仿若一种极温和的粘性剂，将并不太成系统的四下随意张望，粘连成对一方风物人事的生动绘本。

2017年，《老屋余温》系列之二。吴正中 摄

他正好在中国纪实摄影勃兴的时代见证了青岛30余年天翻地覆的变化;而在摄影从集体意识走向个人意识的转折期，他又以一以贯之的独特风格打动人心、历久弥新;当摄影不断被当代艺术的浪潮猛烈冲击与洗礼、边界日益动荡模糊之际，他那质朴、真挚、温暖的影像，始终与普通人保持着最广泛的共鸣;时间的洪流使旧有的航道不断改向，现实语境、传播语境、评价语境都在不断巨变，而语境又在生产一个个标准，层出不穷、应接不暇，它们既彼此抗衡，又互相消解。而吴正中，似乎在各种标准之间找到了自己的平衡：他并不向哪一种标准刻意地靠拢，他一直坚持着他自己，也一直能够坚持着他自己……

如是观之，吴正中真的很幸运。

但是，我们极易忽视的一个事实是：摄影必须有足够的坚持，但仅仅有坚持，却是远远不够的。时间度上的不离不弃，未必就一定是完成度上的善始善终。任何幸运的背后，都埋藏着对危机的清醒与克服。

——摘自：《吴正中：以摄影回答，向着时代、向着世界、向着人心》（2021年）