投向长城的目光(4)

投向长城的目光

杨越峦开始跳脱出“野长城”的叙述框架，寻找并建立一个新的叙事方式。荒野戈壁上，长城是一道浅浅的划痕，呈现出一种时光中的湮灭。而大漠中孤寂的烽燧又仿佛让时间静止，残颓废弃的村舍有春联飘红，风化成土堤的城墙上方乍现耸立的现代工厂，村民的生活并不富裕但不乏现代化的工具和时尚用品，“他们的生产生活方式好像一方面在穿越，一方面在定格”。杨越峦用影像蒙太奇制造出他们之间的一种陌生化和紧张感，这些长城的景象成为发散着多重语义与丰富边界的景观，他通过影像重构表达了对历史记忆和现实场景的一种辩证性思考，改写着我们关于长城的想象与记忆，同时也是对这种想象和记忆的一种存在意义上的探寻。杨越峦努力争取自由而有效的表达，寻求新的超越和突破。在这些作品的视觉表征的背后，可以看到一种构建自我的图像体系的努力，并且基本形成了一套表达自己思想的影像语汇，这是在长城历史的上下文和艺术家个人创作思路中产生的。这其间，作者本人从来没有放弃一个摄影家对历史的良知和社会的责任。

杨越峦始终重视自己内心的观感，顽强地保持着自己的个人趣味。而他跳脱出凌空蹈虚的符号化的宏大叙事，从纪实性视觉表达到个性化观看语境建立的实践，与中国摄影的当代发展进程有着高度的契合。任何一个摄影家都是在历史和文化中的，这恰恰揭示了人在历史中的真正状态。

杨越峦说：“长城改变了以往的历史，也正在改变着我自己。”