西方服饰——电影的表情(3)

西方服饰——电影的表情

关于大名鼎鼎的玛丽皇后，史学家一直争论不休，从法国皇族角度来讲，她确实为宫廷带来了奢靡之风，加速了皇室的没落衰亡；但从历史环境来看，玛丽·安托瓦内特其实也是一个政治牺牲者，特殊的身份和环境造成了其悲剧的命运，而法国大革命的不可抗拒性，更说明玛丽皇后并非是导致皇权落败的主要因素。

影片每一个镜头都是对眼睛的爱抚。华丽的服装，美轮美奂的宫殿，都带给人们古老而梦幻般的气息。从观看影片的第一刻起，我们就很清楚地看到这是一个展示精美服装的影片。摄影师用粉红色的基调给观众营造了一种柔美的蜡笔画的气氛，使影片具有超现实的风格（图５）。

（５）从观看影片的第一刻起，我们就很清楚地看到这是一个展示精美服装的影片

洛可可结束后，历史进入近代。法国大革命的爆发，服饰风格随之发生了翻天覆地的变化。从追求美感和奢华向现在的舒适简约转变。而巴罗克和洛可可时期也就成为服饰甚至是艺术历史上一个特色鲜明的时代。服装经历一次次历史的冲刷、朝代的更替、不停的演变，使这个人类最基本的遮挡身体的工具，赋予了无比珍贵的价值和无穷的生命力。

二、近代

优雅浪漫

《爱比恋更冷》

在19世纪沙皇俄国的上流社会里，呆板而无趣的官僚卡列宁之妻安娜艳压群芳。在火车站，她邂逅了风流倜傥的伯爵渥伦斯基。渥伦斯基的热情唤醒了安娜沉睡已久的爱情，二人产生了真爱，在当时社会强大的舆论压力下，不顾一切地私奔，他们的爱情悲剧也就此展开。

安娜平日里的穿着都以素色为主，这部影片中的安娜喜欢穿黑色衣服，也许隐约渗透着她对生活的绝望和对真爱的严肃对待。当她第一次与渥伦斯基在火车站相遇，她姿态端庄、美丽，一股被压抑的生气在她的脸上流露，仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心。

在一开始的舞会中，安娜身着大开胸黑色礼服，白色手套，长长的拖尾。质地优良，华丽至极。那时的俄国贵族女性平时穿的最多的是钟式裙，这种裙装能凸显女性胯骨的丰满形状。

影片最后安娜穿着一身黑天鹅绒长裙，肃穆而又悲凉，把一个为爱牺牲全部的悲剧女性衬托得哀怨长鸣。在与爱人相遇的车站的铁轨前，让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命，这段为道德和世间所不容的婚外情最后的结果由安娜独立承担，留下了无限感伤。

从她的悲剧命运看出了整个社会的动荡，人心惶惶，虽然抛弃了古典复杂的装饰，但是变革是需要巨大的代价的，虽然从服装上走向了日趋简洁而又不失高雅的姿态，但是这种不安分元素依然存在于整个社会，而服装仅仅是一个社会变化的表象（图６）。