山川典草木纪(2)

山川典草木纪

“一年将尽夜，万里未归人”在1999年大年三十，漫天大雪的夜晚，我登上黄山，坐在北海清凉台，看到大雪中的黄山72峰一派壮观气象，感动得大哭。我曾在文章中写下：“那一夜，黄山雪，我大哭，不知道是为了自己，还是为了这座山。”这是我受到自然的震撼后，内心情绪与自然对话的结果，正所谓“山沉默，我也无语”。我当时手里没有相机，第二天再去拍，再也找不到大雪夜的那种景象了。多年后，我在整理文字时顿悟，用黑白负相再现了那个大雪夜中的黄山，便有了《云山意象》这幅作品。这幅作品是视觉的反转，却是心灵的升华，更抽象、更主观、更强烈。这不是摄影人用技巧去做实验，而是艺术家心灵历程的变化，同时也是建立一个概念，寻找一个方法，完成一个体系的过程。我拍摄的是黄山，但并不是奇峰怪石、猴子观海等具象化、形象化的概念，而是将黄山特定的形象概念隐去，将云山的意象抽离出来。

云山意象（中国黄山）1999年 梅生 摄

在水一方（桂林桂海晴岚）2021年 梅生 摄

碧水黄芦（敦煌鸣沙山）2018年 梅生 摄

寒山如是（日本北海道）2018年 梅生 摄

白桦树和野葵花（日本北海道）2018年 梅生 摄

石菖蒲（浙江楠溪江）2019年 梅生 摄

我非常喜欢利用自然现象，在独特的气象条件下去拍摄。雪可以将细枝末节全部遮掩，使我在景象里能够找到最突出、最感动人的影像。所以拍雪景并不是单纯的拍雪，而是利用雪这一气象条件来表达我的主观意象。我经常会在有雪的天气里进行创作，无论是拍摄自然风景还是文化景观。雪既是真相，又遮掩了真相。

雪天多是阴天，会造成空间关系不明确，对影像的视觉感受会削弱。我会在雨雪天气中使用闪光灯进行补光。很多摄影师不理解拍摄风光为什么使用闪光灯。其实摄影就是用光来做文章，既然如此，就没有不可用的光。自然光线中包含日光、月光，以及直射光、侧光、逆光、反射光等客观光线。但是人类创造了主观光线，我们可以利用各种照明器材来人为创造主观光线。当主客观光线交织在一起时，影像当中就会产生矛盾和冲突，这种矛盾和冲突扩大了影像的表达能力、感染能力。同时，又在影像的效果上强化了空间关系：主观光线对近处的物象起作用，飘洒的雪花与远处的空间拉开关系，使得影像表现得更加强烈。