藏在时间里的人(2)

藏在时间里的人

正当我们以为吴正中会继续在沙龙比赛中披荆斩棘屡获殊荣时，他却停止了对沙龙美学趣味的追求，开始转向了纪实摄影的实践。

《海滩情》是吴正中从沙龙摄影向纪实摄影的过渡之作。他完成了两个转变：第一，在拍摄青岛东部海域石老人海滩的日出数月后，吴正中放弃了单一审美向度的风光摄影，重新把镜头对准了人。第二，不再刻意营造温情的画面。在他看来，影像的唯美、温情是他人给出的某种趣味和标准，他需要找到自己的判断标准与出发点。他敏锐地感受到时代的快速变化，将镜头对准城市年轻人的种种时髦行为，将自己的立场和态度融入现实观察与影像采集的过程当中，不断制造着那些充满了冲突、滑稽、幽默意味的照片。那个躲在相机背后善意调侃的摄影家吴正中逐渐清晰起来。

1992年，吴正中离开了橡胶厂，开始了他作为自由摄影师的纪实摄影实践。他沿着“海滩情”留下的反思和经验，开始系统拍摄和他同样白手起家的小本买卖人。在他看来，工厂里的“炭黑工”和青岛街头的小本买卖人才是真正的精神贵族。他们处境艰难却不言放弃，磨难历尽仍然自得其乐。他毫不掩饰对他们的敬意与尊重，但他不是在单纯地拍摄那些小本买卖人的状态性肖像（比如桑德那样）而是努力显现出那些小人物的行为信息：他们从事的营生，他们与周边环境的关系。通过强调影像的这种叙事性，营造出一种氛围感与空间气息，从而赋予他的照片一种超越视觉感官的能力。让我们除了看到胶州路与观象二路交叉口卖红薯的姐妹、安徽路上推着馄饨车的父亲与孩子、福建路上做棉被的夫妻，还能感受到青岛冬天的湿冷以及夏天聒噪的蝉鸣。

1996年，吴正中与孙京涛在《大众日报》联名发表了一组图片故事《盲人按摩师》。此时，国内各种纸媒开始尝试转型。人们不再满足于文字阅读，印刷技术的变化与提升，让不少报纸开设了大篇幅的图片版，图像的视觉信息传播开始受到重视。此时的吴正中成为了《半岛都市报》摄影记者。他不断地修正和突破自己的视觉语言，拓展对影像的理解，开始尝试各种开放式的画面构成，注重照片的视觉强度，强化照片与照片之间多重信息的互补关系，以丰富照片的叙事性。亦是机缘巧合，他遇到了时任《大众日报》图片总监的孙京涛。在孙京涛的热情指导与倾力支持下，吴正中拍摄了《郭素爱》《滑板小子》《母爱托起的美丽》《青岛地图》《老院落新房客》《中国式婚纱照》等大量精彩优质的图片故事，并得以在媒体上陆续发表。多年以后，孙京涛在文章中描述了当时吴正中的状态：“老吴每天白天出去拍照，晚上便在屋子里冲洗胶卷、放大照片。冲洗出来的底片像海带一样挂在横贯屋子的一根铁丝上，照片就摊在床上、地上，到处都是”。