价值与处境：纪实摄影与当代中国(8)

价值与处境：纪实摄影与当代中国

摄影从吴正中的兴趣到工作，到最后成为一种使命，成为了生活中的一部分了，甚至可能是他生活中最主要的一部分。今天有人问我，吴正中的照片怎么能拍得那么亲切，我想，这是源自摄影师的认知和性格，是从摄影师内心流出来的照片。

个人化的影像呈现方式，對摄影师是比较重要的。我经常遇到一些年轻的摄影师，作品的内容非常棒，但影像呈现的方式不到位，感觉非常的粗糙。他们只在乎话题，而忽视了话题的表达。

上世纪八九十年代，是中国纪实摄影蓬勃发展时期，由此产生了一批非常重要的纪实摄影家，吴正中便是其中之一。现在看来，这些摄影家的影像具有的社会以及文献等价值是其他艺术门类无法取代的，这也是传统纪实摄影的独特性所在。

谈到传统纪实摄影的价值以及影像呈现方式，美国农业安全局（FSA）组织的大规模纪实摄影活动中就得到过充分证明，如刘易斯·海因拍摄的《童工》等。在我国，希望工程和幸福工程也是如此。

我作为幸福工程的直接参与者，对这种纪实摄影项目的感受更为切身。一是项目的组织者深知用影像记录和传播项目的长远价值。二是由机构牵头操作的“命题”项目往往能够成就摄影师。这样的“命题”不仅前期能起到协助建立选题框架、提供摄影师不了解的专业背景知识等重要作用，而且能建立起比较完整的影像采集、编辑、宣传的“链条”，有利于作品在公众面前的呈现和传播;三是机构能为摄影师提供采访拍摄过程中的实际支持。成熟的项目背后都有着比较严谨的组织机构，有他们的协助，摄影师有望更深入地追踪拍摄线索;四是许多基金会项目的摄影工作并不是完成一组专题就可以画上句号了，而是要借助摄影起到实际作用。这在一定程度上提升了纪实摄影专题的价值和意义，如我拍摄的幸福工程纪实摄影项目，通过贫困母亲的影像，更多人关注到这个群体，帮助她们自立，改变自身和家庭的命运，甚至提升母亲在家庭中、在社会上的精神地位，我见证了1300多位贫困母亲昔日为家庭衣食愁容满面，如今绽放笑脸的生活变化，贫困母亲变成了幸福母亲。

运用什么影像语言方式能更好地表达主题，是摄影师都会面临的问题，我也一样。拍摄幸福工程项目时，最初到青海时使用的是小型相机，以摄影记者的身份面对贫困母亲，采用抓怕、追求新闻摄影的动感和视觉冲击力的影像表达方式。结果图片力量不足，深度不够，不足以表达我对这个纪实摄影专题的更为复杂和丰富的领悟。我也在反思，采用什么方式才能更好地表现贫困母亲这一群体呢？

刘树勇教授在这时给了我重要的指引，他根据我对装饰画和民间剪纸艺术的研究，建议我发挥自己的绘画功底，尝试用方画幅表现。绘画语言的常年训练让我对画面构成谙熟于心，方画幅是所有画幅构成形式中最难表现的，特点是突出稳定性和装饰性。相对于135画幅在叙事上的优势，120方画幅图像更显厚重。