经典散文：一个民族的尊严(14)

大河灯魂

1958年，陈敬芝随凤台代表队，到阜阳参加业余文艺会演。中共阜阳地委宣传部副部长钟音，看了他精彩的表演后，明确指示：“凤台县的‘一条线不能埋没，应安排在文化部门工作。”陈敬芝立即关了小店，辞去了县工商联棉布业理事长的职务，真正成了一名文化馆的工作人员。但专业文艺工作者没有文化知识可不行，在工作中陈敬芝深深地认识到这一点。于是，他随身带有一本扫盲识字课本，利用搞群众文艺辅导、排练节目的空闲时间，他就掏出来阅读。半年后，他終于认识了一些字，凑合着能看报纸了。在此基础上，他先后与方庆长、丁怀亮、来斌、王西河等人合作，整理了《送香茶》（1981年再版）、《小货郎》《倩女游春》《庞三春》等戏曲剧本，陆续在本省《乡音》等刊物上发表。

1962年8月5日至8月20日，陈敬芝应安徽省文化局的邀请，参加了在岳西县举办的花鼓灯舞蹈研究班。凤台艺人还有田振起、万方启、李学洪以及省内外的舞蹈界人士，专业文艺表演团体及艺术院校也派员参加。这次活动是新中国成立后，第一次对花鼓灯歌舞艺术进行系统的研究。陈敬芝就自己所知，把风台县花鼓灯的历史沿革、服装化妆、演出形式、演出节目及“兰花”行当的动作、姿态、步法、唱腔歌词等问题，向专家及同行们做了全面的介绍，为提高凤台花鼓灯，在民族舞坛上的知名度，做了大量的宣传工作。

这次研究活动，也是陈敬芝艺术表演生涯中一次大的转折。从前，他玩花鼓灯可以说全是即兴表演，千百个动作组成无数优美的舞姿。同一个节目，这次这样演，下次可能就与这次不同。玩友互相配合得好，就有好的表演效果，互相配合不协调，演出就不顺手。这样演出时间不固定，艺术上不好反省积累，不利于发展和提高。在研究班上，由于学院（皆是专业舞蹈工作者）解剖式的询问，促使他对自己表演上的一招一式，都进行了系统的回顾。陈敬芝从表演的角度上分析出凤台、怀远、颍上三县花鼓灯风格流派的相同处与不同处，把“兰花”的表演分成步法、姿态、拐弯、转身、扇花手巾等几大部类，把每个具体动作又根据伴奏，分解出从产生到结束的全部过程。

通过这次研究班，他对花鼓灯歌舞艺术有了理性上的认识，个人的表演技艺也基本稳定下来。有次示范表演，他即兴做了个身体倾斜动作，北京舞蹈学院教师刘友兰、马力学等连声赞美。他们共同把这个动作命名为“倒塔”（也称“斜塔”）。教学中，舞蹈家徐淑瑛指着陈敬芝习惯身段说：“大家来看，陈老师形体上有几道弯哪！”大家就把这一姿态命名为“三道弯”。另外，陈敬芝在步法上的“单磋拔泥步”“绣步”、扇花的“外八字扇”“遮阳扇”“反阳扇”、动作的“鹭鸶拿鱼”“燕子驶水”等，都是在这次研究班教学中命名的。