经典散文：一个民族的尊严(31)

大河灯魂

锣鼓点子敲地响叮咚

最伤心的还是常和龙

打断狗腿都要来玩灯

庄家“抵灯”正要败

斜刺蹿出个“鼓架子”

从此号称“一根筋”

事后，十三岁怒闯灯场，一炮走红的常和龙，便以花鼓灯“大鼓架子”行走江湖，并以“一根筋”的艺名，在淮河流域、江淮大地上扬名立万，成了当地“千班锣鼓，百班灯”中，年龄最小的“大鼓架子”，但他并没有止步于他的一战成名，反而玩灯亦加魔怔，更加疯狂地勤学苦练，寻窍悟道。为了给本庄灯班争气，他练起跟头功来一如拼命。夏秋之季，他将庄前村后的水塘当练功场，立于塘岸的最高点，背朝水面翻腾180。后，一遍又一遍地扎入水中。冬春之际，他爬上坟地最高的坟头，朝后仰身大跳翻跟头落地。长年累月的苦练钻研，使他的胆子越练越大，功夫越练越精。直至后来，他的跟头功已练到了出神入化的境界，常当着乡亲父老的面，从三四米的房梁上、草垛上，一个空中仰面“倒栽葱”似的“鹞子翻身”之后，竟能稳稳落地纹丝不动，常将观者吓得捂眼不及，惊叫不断。他还给这个高危动作，技巧难度极高的后空翻，起了个既形象又贴切的名字——“大后宝”。

经常被他的“大后宝”惊得目瞪口呆的乡亲们，看着常和龙练功如玩命，就群起劝止，但他只是微微一笑之后，继续他的“倒栽葱”和“大后宝”。转眼三年过去，他的“大后宝”后空翻，已练得炉火纯青，不仅身手迅疾利落，而且姿态优美潇洒，竟能从一個一米八的大个子头顶上，一下飞跃而过，之后，又轻盈落地而气定神闲。久而久之，“一根筋”常和龙的“大鼓架子”跟头绝技，已经成了沿淮流域无人能出其右的绝活儿，以至观众每每看灯时，绝不会放过他这个压大轴的节目。当时，有一首盛行一时的灯歌这样唱道：

“小白鞋”的浪

“郎对当”的唱

“老蛤蟆”的花鼓盖三江

“大鼓架”的跟头撵不上

这首灯歌非常生动而准确地将常和龙的跟头绝技，与“安徽省十大花鼓灯老艺人”之一的“小白鞋”郑九如、号称鼓神“老蛤蟆”的常春利，以及“望风说柳”出口成章的著名灯歌手“郎对当”孙为章等人相提并论。

常和龙成名之后，并不自满，且从不摆架子，亦加潜心研究各流派灯班的特色与绝活儿。凡遇沿淮流域的大型灯会，他逢演必到，认真揣摩，并虚心诚恳地向大名鼎鼎的前辈——傅金云、田振起、石万美、廖思标等人求教。在那个时代，想让人家将安身立命的看家本事传授于人，谈何容易！但号称“一根筋”的常和龙，在向前辈求教学艺时从不一根筋，不仅不方枘圆凿，更是灵活变通。如遇保守者，他便察言观色，暗中偷学，细心体味，反复琢磨。不管任何一个流派的“兰花”和“鼓架子”，都能成为他捕捉的“猎物”。他的记忆力超强，悟性及模仿力过人，凡经过他对不同风格灯艺博采众长过后的独创，皆能及时地运用到自身的演出之中。于是，他经常演出的“中盘鼓”“下盘鼓”“小花场”“三花场”等鼓架子动作，优雅好看，与众不同，自成体系。尤其是他在“下盘鼓”中的“大后宝”跟头，翻得高、速度快，无人企及。他的姿态刚健，动作干净利索，令人叹为观止。他在《抢手绢》《抢扇子》，直至《抢板凳》中的角色诠释和表演准确，面部表情丰富细腻，眼神顾盼流兮变化多端，时而虎视鹰瞵，时而藏锋敛锷，更是叫人拍案叫绝。他虽专工武生，却也试“兰花”“大伞架”“小鼓架”“大鼓架子”和“小伞架”，连同生旦净末和丑角活宝，凡是花鼓灯中的角色行当，他一律通吃，且个个演得神似形似，无不活灵活现。因此，十里八乡的同行，一提起这个无所不能的“一根筋”，竟众口一词，说他是个“成了精的灯油子”。