经典散文：一个民族的尊严(3)

大河灯魂

在扇花上，他拿手的有“抽扇”和“端扇”——抽扇大方有力，端扇轻柔、优美。“抽扇”常用在“小场”中。他扮“兰花”向“鼓架子”递扇子、手巾，递时缓慢而深情，当“鼓架子”伸手欲接的一瞬间，“她”将扇子迅速抽回，表现人物嬉戏逗趣的场面传神到位。他的“回头望郎”极具艺术魅力——“她”以“脚跟梗步”快速走到“鼓架子”跟前，似欲说话，但突然起步回身，侧背向着“鼓架子”，双手抬起（用端扇）探身，从右腋下回眸羞望。妙哉，妙哉！在《抢手巾》中，坐在地下的“鼓架子”要求“兰花”去拉自己，田振起扮演的“兰花”把刚伸出的双手又迅速收回，左手将手巾轻衔口中，以“咯噔步”慢慢后退，同时眼睛微眯左顾右盼，恰到好处地将少女脉脉含情的神态，和怀春怕羞的复杂心理，表达得惟妙惟肖，淋漓尽致。

他在“小场”中扮“兰花”，与“鼓架子”在互相挑逗假装生气时，用“脚跟梗步”快速走到“鼓架子”面前，猛然停住，身段顿成“金鸡独立式”（左腿站立），有力地扬起手中的扇子（即“扛扇”，意思是：你再调皮，看我打你），“鼓架子”却把头一伸，送到“兰花”面前（潜台词：给你打，给你打）。田振起扮演的“兰花”这时右脚及扇子徐缓轻柔地落下，同时用手巾捂嘴，姿态成“三道弯”，慢慢地转身回头。这一快一慢、一强一弱、一“怒”一羞的强烈对比，把一对情人在热恋中的复杂心理状态表现得无以复加。

田振起的“别扇”更独具风格，这种扇花是“兰花”“水中望月”之前的一个跨度动作。双脚丁字步立起，重心在足尖。扇子是双手“别”着举起（一手拿扇子上角、一手持扇子下角）侧身向下前方凝视。田振起做这一系列动作的舞姿，轻盈潇洒，给人以极美的感受。为了增加演出节目，他还与玩友一起编演了许多不同内容的“小场”，如《蛤蟆戏钱》《钟馗捉鬼》等。

田振起是一位花鼓灯表演的多面手，他除扮演“兰花”外，还时常扮演“领伞的”和“小鼓架子”。他扮演“领伞的”时，持岔伞调度有方，能灵活地根据玩友多少，在“大场”中变化出多种图形。跑动时，与玩友碰面他腾躲闪挪，显得十分灵巧自如。舞中，他还边跳边动，边吹口哨以渲染气氛。他的口技十分了得，口哨声不但尖细脆亮，振奋人心，抑扬起伏中似有韵调，同伴还可以从口哨声中听出他的语境。他的“鼓架子”动作敏捷，体态滑稽，尤其与“兰花”对唱时，往往使用“三道弯”与“斜腰扭胯”，面部表情丰富而极擅逗趣。“小场”中每个挑逗回合，他都处理得自然俏皮，令人忍俊不禁。双人舞表演中，与“兰花”随机应变，配合默契，协调流畅，更是他的过人之处。