经典散文：一个民族的尊严(6)

大河灯魂

20世纪上半叶，正是民间花鼓灯艺术发展的鼎盛时期。淮河两岸，身怀绝技的舞灯人层出不穷。冯国佩恰逢其时，16岁正式学习花鼓灯，后又只身闯荡江湖，方圆百里遍访练家高人，集百家之众长，化无门派羁绊之自通，短短几年便露少年俊杰之品相，花鼓灯大家之端倪。当年，名震江淮大地的花鼓灯一代宗师陈华美、蒋石玉等人，都曾点拨过这个后来有口皆碑的花鼓灯“灯父”。

冯国佩白天下地干活儿，晚上用一盏油灯照明，在牛棚里与灯友切磋技艺，比着自己的影子与伙伴苦练，交流心得。他18岁“下场子”，20岁上下的冯国佩，其“兰花”的神韵与绝活儿，已出落得让人惊叹不已。起初，还有人不服，几场“抵灯”（花鼓灯大竞技）下来，就很少有人来怄气斗狠了。

当年，化了妆的冯国佩一登台亮相，举手投足的须臾之间，回眸一笑的顾盼之中，活脱脱就是一个沉鱼落雁的美少女。冯国佩的艺术成就来自他对生活和人物，日积月累的观察与揣摩，锱铢必较的细节钻研。他的绝技——扭腰、抖肩、急停，正是他长期观察模仿村姑娘、俏媳妇的身姿步态之后，美化升华之余的结晶。他的绝活儿——“老鹰展翅”“野鸡溜”，是他从长期对飞禽鸟类的观察和体味中，获取塑造人物惟妙惟肖的灵感。此外，他亦从武术、杂技和田间劳动中吸取营养，提炼出许多独树一帜的舞蹈语汇。如“三回头”“单拐弯”等。

冯国佩扮演的“兰花”，以其步法的轻盈，舞形的婀娜多姿而著称。旧时的女人，多以小脚为美，强调女子行走要以“风摆杨柳”般的轻盈飘逸，顾盼流兮的妩媚娇羞为风情万种。专工“兰花”的冯国佩，以深厚的生活积淀，细致入微的观察体验，人木三分的表现技巧，准确到位的步法拿捏，将清末民初时的大姑娘、小媳妇的情态步法，刻画得令人拍案叫绝。因此，民间百姓送其一个十分贴合其形象的“雅号”——“小金莲”。苏联的舞蹈大师乌兰诺娃曾如是说：“好的舞蹈，是让音乐通过肢体，自然顺畅地流淌出来。”冯国佩不仅能歌善舞，他的过人之处，是能把歌、舞、表演和角色融为一体，能将歌用舞唱出来，亦能将舞用歌吟到极致。他在台上的每一个飞眉抬眼、举手投足、腾挪盘圜、抖肩急停，都充满韵律，饱含内蕴开合有度。人们这样形容冯国佩的表演：敛时，如蜻蜓点水;放时，如凤凰展翅。狂舞中能戛然而止，委婉中含情脉脉，哀怨时楚楚动人……

那时，冯国佩怀远家乡的粉丝，百看不厌他的拿手好戏《抢扇子》。雪肤月貌的黄花大闺女甫一登场，只消几个动作，其娇俏及微妙的内心活动，就被冯国佩精准细腻的设计和呈现，表达得惟妙惟肖。他先是轻盈柔美地倒退三步，随即一个“风摆柳”舒展的舞姿，将一个少女的青涩与好奇，表现得淋漓尽致。旋即，他又紧上三步，一招“牡丹开放”伏身蹲下之后，须臾即起，斜刺里就是个“大拐弯”，这两个连贯性的动作，活脱脱地就将一个纯真烂漫、好动顽皮的少女天性，诠释得超逸绝尘。紧接着，又见他彩扇一拨，手绢一撩，瞬间将一个少女的娇嗔媚态，表现得栩栩如生，人与角色形同孪生。紧接着，他又在“腾云驾雾”的“颠点步”中，连续数个大转身，忽地抛出几个快意不羁的“小二姐踏球”，随即又是几个蜻蜓点水似的“浪子步”，这一起一落之间，将一个无忧无虑、好动调皮的女孩儿个性表现得令人忍俊不禁。忽地，他蓦然收步，似为刚才的猛浪顿觉几许羞涩，一个俏皮自嘲的偷笑和“小抖肩”之后，将一个情窦初开的少女那细腻的内心活动，外化得活灵活现。一时间，使台下“观灯”的人们，魂从窍走，大呼过瘾。从此，冯家灯班在怀远所向披靡，远近闻名。一到冯国佩挂牌玩灯时，消息便不胫而走，方圆百里，万人空巷。“小金莲”坐在黄包车上，被众人簇拥着“举步维艰”，欢声雷动，好不风光。多少年后，冯国佩每每忆起当年，难掩欣慰之意。